2026上半年备案175部：横屏中剧靠什么崛起？

来源：淘生活问答时间：2026-08-01 17:15

近期，爱奇艺与长信传媒联合出品的中剧《灵魂摆渡·十年》凭借国民级“灵魂摆渡”IP情怀与紧凑独立的叙事模式，创下爱奇艺站内中剧热度第一的亮眼成绩，也再次向行业与市场证明了中剧模式的商业潜力。从2020年《隐秘的角落》到2023年《漫长的季节》再到如今的《灵魂摆渡·十年》，中剧市场迅速壮大并愈发产业化、规模化。国家广播电视总局备案数据显示，2026年上半年，全国中剧备案总量175部，其中灵河文化、长信传媒、芒果影视等长剧公司集中立项，标志着中剧已从中小作坊试水，升级为工业化主力赛道。在市场激烈交锋的环境下，横屏中剧靠什么崛起？

乘上东风：横屏中剧的发展契机

业内对中剧的核心定位为“中度时长、中等篇幅、中坚品质”，这种看似“中庸”的出厂设置却“刚刚好”地满足了各方需求。用户媒体使用习惯变化、平台对影视内容的布局转向，以及“广电二十一条”的政策引领，都为中剧发展提供了绝佳契机。

首先，用户需求是内容生产的风向标。在信息过载时代，用户的媒体使用习惯愈发碎片化、情境化、品质化，传统长剧的冗长叙事与微短剧的粗糙质感无法满足用户对“高品质、高效率”内容消费的需求。而作为“长剧精华版”和“短剧升级版”的中剧，能够容纳相对完整的叙事，又适配通勤、用餐、睡前等碎片化场景，填补了市场的结构性空白。

用户需求的转向促使平台对内容供给板块重新布局。各大平台敏锐捕捉到长剧疲软和短剧快消的信号，开始寻找平衡二者的“中间地带”。

2020年爱奇艺“迷雾剧场”推出《隐秘的角落》《沉默的真相》等作品，以12集的轻体量、单集1小时左右的高密度叙事爆火吸睛，开启了长视频平台的中剧时代。随着越来越多的中剧作品出圈，爱优腾芒等头部平台对中剧重视愈深。2026年4月，爱奇艺在年度大会上官宣将中剧列为年度核心增长赛道，在分账补贴、合作模式、流量倾斜等方面推出核心扶持政策，包括中剧内容可享20%额外补贴、首页独立设置中剧专区、迷雾剧场增设中剧单元、大屏点播联盟优先分发中剧内容等。

此外，成本可控，是头部大厂入局中剧的关键因素。第31届上海电视节“青创日”公布的数据显示，2025年中剧大部分项目投资在400万至600万之间，2026年千万级项目越来越多。虽然随着分账长剧公司和传统影视公司纷纷下场，制作成本持续走高，但相较于S+长剧动辄几亿预算的高成本与以年为单位的长制作周期，中剧的投资风险依然相对可控。因此，中剧不仅成为头部平台进行IP试水、以低成本博取高回报的“试验田”，也为中小公司及青年创作者提供了宝贵的孵化空间。

政策层面的明确界定，为赛道发展提供了制度保障。2025年8月，国家广电总局在电视剧（网剧）备案公示中首次单列“中剧”类别并进行明确定义：单集时长在15至30分钟之间、总集数在12至30集之间、横屏拍摄、连续叙事的剧集。这既是对中剧品类给予支持的官方背书，也是防止其“野蛮生长”的规范化设置，让创作者能在具体明确的创作空间里尽情挥洒才华。

市场、平台、政策的协同发力，让中剧赛道成为了影视行业新的“试验场”。那么进入这个试验场的项目，目前跑出了什么？

向下扎根：在发展壮大的过程中，中剧做对了什么？

自这一品类被单列以来，政策持续发力支持中剧发展。2026年2月，国家广播电视总局发布的《2026年度电视剧引导扶持项目申报评审工作的通知》中，首次将中剧纳入重点扶持范围，在项目评审和推荐环节给予关注。官方引领不仅让灵河、长影等头部大厂纷纷入局中剧赛道，也瞄准中剧创作机遇，横屏中剧作品迎来井喷式增长。

仅2026年上半年，中剧累计备案数量达175部，占全部备案剧目约17.7%。其中，1月开年备案21部，2月受春节假期影响小幅回落至14部，3月起回升至29部，4月突破30部关口，5月以44部拿下上半年单月峰值，6月37部稳定住扩容节奏。

根据云合数据给出的2026年上半年中剧霸屏榜单上的十部作品，可以窥得中剧的创作现状。

首先，IP 衍生是中剧出圈的一条有效路径。今年6月上线的《灵魂摆渡·十年》凭借“灵魂摆渡IP”回归情怀大吸眼球，相关数据显示，剧集正片有效播放3.0亿，开播仅4小时播放破亿，带动爱奇艺中剧板块会员新增42%。《唐诡奇谭》作为“唐诡IP”长剧的季播过渡单元，从25年末播出至今长期霸榜悬疑赛道，云合有效播放1.6亿，同样验证了IP的长尾效应。

但IP改编中剧也面临“篇幅适配”的挑战。《灵魂摆渡·十年》豆瓣评分仅7.3分，低于原版长剧的8.6分，有不少观众吐槽其悬疑铺垫仓促、恐怖氛围弱化、每个故事显得过于单薄和直接。

《唐诡奇谭》同样面临口碑落差，豆瓣评分7.6分，是唐诡系列口碑最低的作品，槽点为探案推理细节删减严重、剧集逻辑因时长压缩而变形、角色集体降智。

究其原因，在于IP衍生中剧只是把长剧内容改换了时长框架，却没有改变故事的讲述方式，会产生此类“水土不服”的情况。可见，虽然剧集上榜证明了顶级IP强大的导流能力，但为了快速抢占中剧市场而牺牲内容品质，并非IP进入衍生开发阶段后留住观众的长久之计。

其次，中剧在题材上呈现出多元化特征。此前中剧似乎一直困囿于“悬疑赛道易出圈”的魔咒中，《隐秘的角落》《沉默的真相》《漫长的季节》《漂白》等热门作品出现后，效仿作品扎堆出现，内容同质化严重。

而今年上半年聚焦都市现实、刑侦、古代等题材的占据多数，多题材融合成为热门中剧破圈的核心共性。上榜作品《她的罪名》《遮云》为现实女性+刑侦题材

《荣华令》《皇后驾到》则为古装宅斗+女性成长题材，不同题材碰撞出的火花有效丰富叙事结构层次，提供广阔的内容发挥空间。

例如《炽热吸引》创新科幻设定，将故事背景架空在2051年的未来都市，讲述病毒改造基因分化出可感知他人情绪的“哨兵”以及构建精神结界的“向导”两类人群的羁绊故事，是中剧赛道少见的软科幻创新向作品。《暗处》则跳出本土刑侦思路，依靠跨境刑侦+民俗惊悚设定制造“科学刑侦”与“封建秘术”的独特戏剧矛盾，在零宣发状态下逆势突围上榜。但

在多方利好的创作环境下，中剧发展迎来关键上升期，无论数量如何倍增、叙事如何创新，“内容为王”始终是赢得市场与口碑的金规玉律。

未来走向：小众作品还是工业化产品？

目前来看，虽然政策先行与头部平台入局给予中剧广阔的发展潜力，但中剧赛道的商业运营模式和工业化制作体系还亟待完善。

在商业营销方面，中剧的广告植入适配性仍存在较大限制。20分钟左右的有限时长让广告植入极易打断叙事节奏，相较之下，品牌方更青睐向浏览量与叙事稳定的长剧投放。虽然《灵魂摆渡·十年》《唐诡奇谭》等爆款中剧也能凭借定制番外、剧情共创等模式吸引品牌，但过于依赖作品本身热度，难以成为中剧解决植广问题的通用模板。

在制作体系方面，目前还缺乏成熟的产出标准。中剧的创作团队大多来自传统长剧公司与竖屏短剧团队，两类不同的创作体系会让其入局中剧时容易“水土不服”。例如《春花宴》虽体量与中剧匹配，但在叙事上依旧沿用短剧的三分钟强爽感套路，频繁反转，本质上还是竖屏短剧模式的产物。

作为填补传统长剧与短剧市场空白的新形态，中剧的出现丰富了影视剧的生态图谱，也为用户提供了更多元的观影选择。备案数量的快速增长和政策层面的持续支持，已经证明这条赛道的潜力。但中剧能否从“小众作品”向“工业化产品”，关健在于建立与自身时长适配的叙事语法、稳定的商业回报模式，以及在“品质”和“效率”之间找到可持续的平衡点。期待接下来的中剧市场，能有更多在叙事上真正发挥“中篇”优势的作品呈现。