对话话剧《奥菲莉亚死于一场谋杀》主创：“奥菲莉亚”们，愿你此生先爱自己

来源：淘生活问答时间：2026-06-20 03:46

在莎士比亚的经典剧作《哈姆雷特》中，奥菲莉亚是鸿篇悲剧里的一个注脚。她被父亲规训、被爱人抛弃，最终溺亡。关于她的死，原著语焉不详；而她的声音，有又谁仔细听过？

奥菲莉亚她自己会想说些什么？从这个简单而深刻的问题出发，话剧《奥菲莉亚死于一场谋杀》让经典戏剧中的边缘女性角色走上前，讲述自己的故事。在第十届天桥·华人春天艺术节“华人新声”的舞台上，中国文化报记者丁贵梓与该剧联合导演、主演白沙进行了一场关于创作、成长与寻找自我的对话。

当奥菲莉亚“被看见”

白沙创作《奥菲莉亚死于一场谋杀》的缘起，要追溯到之前的另一部戏《麦克白夫人是谁》。“从那时起，我开始关注这些经典戏剧中被边缘化的女性角色。”白沙回忆道，“如果她们成为这些故事的主角，会想说什么？她们除了是谁的夫人、谁的爱人之外，还有没有自己的名字和生活？”

这个提问开启了白沙对此类女性角色的持续挖掘。白沙坦言，过往人们对奥菲莉亚的角色印象较为刻板，甚至将她等同于“傻白甜”。“如果我作为演员都对这个角色毫无兴趣，观众可能更不会关注她。这样不行，我要试一试。”

重读原著的过程中，白沙在奥菲莉亚的第一场戏就找到了强烈共鸣。“她的父亲规劝她不要跟哈姆雷特联系，这个场景放到现在的也有其意义。”这种跨越400年的共鸣，让白沙意识到：戏剧反映时代，也难免囿于时代。今人从原著中找到的蛛丝马迹，也可填补莎士比亚的时代遗憾。

原著中，奥菲莉亚出场时就已经是一个听话的女儿、顺从的爱人。白沙不禁追问：她真的从一开始就这么听话吗？于是，这部戏延长了角色的生命，演绎了5岁、8岁、13岁、21岁的奥菲莉亚。5岁时，哥哥陪她玩；8岁时，父亲教育她；13岁时，她遇到哈姆雷特；21岁时，哈姆雷特父亲去世，奥菲莉亚的觉醒时刻也即将到来……白沙和创作团队在其中融入了许多自己的故事，并把叙事时间线拉到当下，无数人生轨迹铺就了奥菲莉亚脚下完整的成长之路。

正如剧中的台词，“无论她是丹麦人、英国人还是中国人，并不重要，这只是一个女孩的故事。”这不是遥远的丹麦故事，这是一个发生在当下，也可能发生在任何地方的女孩的故事。

那些没能杀死她的，让她更强大

莎士比亚认为，戏剧应是“当代的简史，社会的提要，像把一面镜子举起来映照人性”。《哈姆雷特》自诞生以来，它所描述的权力欲望、生存价值、复杂人性始终伴随着人类社会变迁，这也是每个时代的文艺创作者孜孜不倦解读它的原因。

“谋杀”，是白沙对这个经典故事赋予当代解读的又一视角。“奥菲莉亚死时的场景，是通过王后的台词来讲述的，而且全过程描述极其细致。这是否意味着，她旁观了奥菲莉亚的死亡？”这个发现让白沙重新思考奥菲莉亚之死：作为旁观者，如果了解详细过程却没有施救，那有没有可能奥菲莉亚并不是死于失足落水？淹死奥菲莉亚的溪流，也可曾将水泼到她身上？

不过，白沙没有停留在字面意义上的“谋杀”。“回到现在的时间线，在没有王子复仇的规定情境后，一个女孩会因为什么被‘谋杀’？”她给出的答案是——这不是真正意义上的谋杀，而是规训、压抑、父权在“谋杀”精神层面上的真正自我。

“谋杀”的意向，也远非白沙这版奥菲莉亚的终点。剧中，奥菲莉亚两段台词的前后对比之强烈，令人动容。在哈姆雷特消失之初，奥菲莉亚高喊：“我一定要找到哈姆雷特，问清楚我和他究竟是什么关系，或者还会不会有关系。”而经历了与哈姆雷特的对峙后，奥菲莉亚只是淡淡地说：“我奥菲莉亚，如今要从这出名叫‘哈姆雷特’的闹剧里谢幕了。”

奥菲莉亚不再让别人来定义任何她的感受、她的关系。这正是白沙对奥菲莉亚的期望：“谋杀不是死亡，而是重生，在经历了一切后重新生长。”她眼中的奥菲莉亚，表面看起来光滑，但一捏就能捏成各种形状。正因为这种柔软可捏的质感，当她经历自我意识的觉醒、推翻与重建后，可以塑造自己的形状，展现更强的可塑性。

“也许100年后的人们再排这部戏，也会映照出那个时代的问题。但我希望，那时的‘奥菲莉亚’们可以不用‘死去’，先爱自己。”白沙说。

从九号创制中心走向更大的舞台

“欢迎你们来到奥菲莉亚的一岁生日。”白沙笑着对观众说。