范曾又公开放狂言：天下只有两个画家，一个黄胄，另一个就是我

来源：淘生活问答时间：2026-02-23 14:00

子系山中狼，得志必猖狂。——这是范曾老师对自己的评价，一句犀利的话道出了他的个性和某些行为的核心。

范曾，空有投机取巧之心，却缺乏真正的艺术才情。自古以来，中国文化推崇中庸之道，强调谦虚作为为人处世的首要标准，尤其在文人和艺术家的评判中，谦虚是一种必要的美德。正因为如此，我们常常听到一个艺术家若能做到谦虚，方能称得上德高望重的大师这样的话。相反，那些没有多少实际贡献，却总是靠夸大自我来吹嘘自己的成就的人，怎么能算作大师呢？

然而，当我们看到国学研究者、画家范曾在公开场合说出天下只有两个画家，一个是我，另一个就是黄胄这样的狂妄话时，几乎感到无法接受。在传统文化的教育背景下，这样的自夸几乎是不可想象的。自幼我们的老师就教导我们，要学会谦虚，要知道自己存在不足，谦虚是进步的源泉。这种教育塑造了大多数人对他人的认知，尤其是在面对艺术大师这样的高标准时，更多的是对他的否定而非认可。

心理学中有个术语叫做晕轮效应，意思是人们往往会因为对某个方面的负面印象，而对其其他方面的评价产生偏见。对于范曾来说，外界的第一印象已经牢牢地贴上了狂妄、自大、贪婪、攀龙附凤、结交权势、缺乏实力等标签。无论他的艺术造诣如何，无论他在学术界的地位如何，人们的眼中，他已经变成了那个只会吹嘘、不具备真正实力的人。因此，提到范曾，许多人就会充满批评与不满，甚至一些网友的骂声几乎淹没了他在某些领域所取得的成就。

然而，客观地分析这一现象，我们也许应该进一步了解范曾，看看他到底是否有资格称得上艺术大师。实际上，范曾确实是个极其聪明的人。在他大学毕业之时，他已经具备了同龄人所不具备的手腕。虽然他在学画的过程中表现出了某些投机取巧的行为，但他无疑是个极具才智的人。范曾从不依赖一丝一毫的天赋，而是把聪明才智投入到如何借力使力上。他曾被自己的老师评价为猖狂的山中狼，并在学术研究上常常喜欢选择捷径。他喜欢画快画，尤其是当别人研究每一条线条、每一种颜料时，他更愿意通过粗线条来掩盖自己的技术水平。而他的真正目标，却是用这些速成的作品去与权贵子弟交往，获得更高的社会地位。

如果有机会，他会竭力结交那些拥有影响力的人物。学术对他来说，似乎不是最重要的，反而是如何在那个相对单纯的学生时代，利用好一切可以借力的机会，为自己打开更多的道路。当他得知文学大师郭沫若写下《文姬归汉》这部作品后，他立刻将自己的毕业作品修改为蔡文姬的主题，并为此着手联系郭沫若。他巧妙地在画作完成后，悄悄打探到郭沫若的住址，每天都在其住所附近等待。终于有一天，他等到了这位文学巨匠，并顺势将自己的画作递了上去。

郭沫若看到这幅画后，欣然同意为其题词。郭老对这位年轻人对蔡文姬的理解与自己不谋而合深感欣慰，并在画作下题写诗句，题词与落款使得这幅作品的价值瞬间飙升。结果，这幅作品被评为最优，为范曾之后的就业与声势创造了有利条件。随之而来的是他与郭沫若家族的关系逐渐升温。然而，事后郭沫若或许有了些许察觉，或许产生了些许的警觉，于是再也没有过多理会范曾。

范曾的投机不仅仅表现在与权贵交往上，还表现在他对艺术的态度上。与许多艺术家心中有种高洁的自我追求不同，范曾将画画视作一种赚钱的工具。他的作品被称为流水线生产的画作，无论市场上需要什么类型的作品，他便根据需求去创作。为了迎合市场，他的创作几乎没有任何思想深度，完全为高价销售而作画。这种艺术家的作法让很多艺术圈内的人嗤之以鼻，认为他根本不配谈艺术，他不过是个迎合市场需求的商人。

更令人生厌的是，他在私人生活中的行为也并不值得称道。范曾曾公开称自己喝酒时爱吹嘘，喜欢在朋友聚会上接受别人对他的恭维。酒过三巡，他常常会拿起笔，给在场的朋友们画一幅画。然而，他从不在这些画作上签名，而是等着酒醒后的第二天，朋友们主动找上门来要求签名。在这一过程中，他的妻子也会充当掩护的角色，帮助他向朋友们要高价，甚至每幅画的售价都高达十几万。