南京博物院藏品8800万元现拍卖市场悬疑，这个事情揭开了一个可怕的盖子！

文 | 海风

编辑 | 小鱼

明代著名画家仇英的画作《江南春》最近引起了轩然大波。南京博物院被推上了风口浪尖。

如果不是起拍价8800万这个巨大的数字，普通人很少会注意到《江南春》手卷。

事情是这样的，据澎湃新闻此前报道，中国近现代收藏大家庞莱臣后人捐给南京博物院的一件明代仇英《江南春》图卷，突然出现在今年一场艺术拍卖预展中，估价达8800万元人民币，最终撤拍。

背后的因素是庞莱臣的女儿庞叔令将南京博物院告上法庭，质疑捐赠的名画为何会流向艺术拍卖市场。

庞莱臣后人捐给南京博物院的明代仇英 《江南春》图卷（局部），2025年出现在北京一拍卖公司预展中，图源@澎湃新闻▼

南京博物院12月17日晚发布情况说明称，庞莱臣后人捐赠的137幅庞家收藏画作中，五幅画作上世纪60年代已被专家鉴定为伪作。上世纪90年代，南京博物院依照《博物馆藏品管理办法》对该五幅画作进行了处置。

12月17日晚上9点多，南京博物院发布的《情况说明》▼

根据该说明，我们可以得知共有明代仇英《江南春》，北宋赵光辅《双马图轴》、明代王绂《松风萧寺图轴》、清初王时敏《仿北苑山水轴》、清代汤贻汾《设色山水轴》5幅曾经收藏的画作因为被定为伪作处置后不知去向了。

因为本文的主题是这次拍卖的《江南春》，我们就聚焦于仇英和其画作《江南春》。

我们先来说说仇英。

信息显示，仇英字实父，一作实甫，号十洲，太仓（今属江苏）人，后移居苏州。其为明代绘画大师，吴门四家之一。具体生卒年不详。

仇英出身寒微，初为漆工，兼彩绘栋宇，后改习绘画，在苏州结识许多当代名家，受到文徵明的器重，并跟随周臣学画。嘉靖十一年（1532年），仇英曾应王宠邀约，为王献臣拙政园作《园居图》颇受称赏。嘉靖十六年（1537年），应昆山大藏家周凤来之邀，坐馆六年。嘉靖二十六年（1547年），仇英在鉴藏家项元汴家作画，得以目睹项氏家藏宋元名家画千余幅，经潜心观赏和刻苦临摹，画艺大进，终以精湛而全面的才能蜚声画坛，跻身吴门四家之列。大约嘉靖三十一年（1552年），仇英过世。

仇英画像▼

据说仇英精研“六法”，人物、山水、走兽、界画俱能（界画是中国绘画很特色的一个门类，指用界笔直尺划线的绘画方法），其临古功深，落笔乱直，“精丽艳逸，无惭古人”。在继承唐宋以来优秀传统基础上，吸取民间绘画和文人画之长，形成自己的特色，对青绿山水和工笔人物尤有建树。

仇英的存世代表作有《桃源仙境图》《右军书扇图》《秋江待渡图》《人物故事图》等。他的画风对明代晚期的尤求和清代禹之鼎等画家均有深刻影响。

看了这些信息，大家大概就可以知道仇英在中国画坛的地位了！

正如一些评论者指出，仇英综合融会前代各家之长，既保持工整精艳的古典传统，又融入了文雅清新的趣味，形成工而不板、妍而不甜的新典范。

由于仇英出身贫寒、读书不多，其画作中也少有诗文题跋，一般仅于画幅边角落款，未有诗画结合之面貌。但是所画丘壑泉石、烟云竹树、亭台楼阁、人物景色皆精描细染而又不失清秀雅逸的气韵。

仇英的山水画虽隽逸优雅，“士气”十足，却少有一般文人画家笔下那种冷寂空疏的情调，而总是流溢出清新明丽的气氛，有的作品还充满蓬勃欢乐的意趣。

因此，能够收藏到仇英的真迹，实在是人生中的一件幸事。

接着我们再来说说收藏大家庞莱臣（1864年－1949年）。

庞莱臣本名庞元济，号虚斋，为浙江湖州南浔人士，其父庞云鏳为南浔四大富豪之一。

庞莱臣本人早年曾经创办世经缫丝厂、大纶缫丝厂、通益公纱厂及龙章机器造纸有限公司等企业，经营范围涵盖缫丝、棉纺、造纸、金融等行业 。

良好的家庭背景及自身从商的经历，为庞莱臣从事收藏打下了良好的基础。庞莱臣以书画收藏著称，藏有倪瓒《渔庄秋露图轴》、唐寅《春山伴侣图轴》等历代名迹，编撰《虚斋名画录》《续虚斋名画录》，其“虚斋”收藏的历代名画以质量精湛、体系完整著称，藏品涵盖宋至清代作品，尤以吴门四家为精，被誉为“江南收藏甲天下，虚斋收藏甲江南”。

收藏家庞莱臣▼

上世纪50年代，庞莱臣后人曾向南京博物院等多家国有文博机构捐赠了大量珍贵古代书画，一些古代名迹已成为这些机构的镇馆之宝。

捐赠最多的当属南京博物院，共有137件（套）之多，其中就有仇英的《江南春》图卷。

《江南春》图卷写山庄临水，周围翠竹掩映，松柏叠翠。二士夫骑马缓于绿柳板桥之间。远处桃李争艳，高阁临空，层峦叠起。江上画船往来，群骛齐飞，山色空濛，江南春早，宛然在目。画笔工细精到，山石作小斧劈皴，但习气恬雅，意境悠远。卷后有沈石田和倪云林题词，文徵明、王宠、文彭、文嘉、王榖祥、袁表等八家复和词。因此，这幅画作具有很大的收藏价值。

对于媒体报道的南京博物院馆藏的明代仇英《江南春》突然出现在拍卖市场一事，江苏文旅厅已经启动调查。

据《中国新闻周刊》报道，江苏省文化和旅游厅工作人员12月18日称，已经关注到此事，已由江苏省文旅厅牵头成立工作专班联合调查处理。

江苏文旅厅工作人员称，“内部正在研究，会有正式对外的口径”，若存在相关违法违规行为，将根据调查结果依法依规处置，最终调查结果将及时对外公布。

南京博物院称，将积极配合该案件审理，深入核查五幅画作的去向，如果发现当年处置过程中存在违法违规行为，将配合有关部门依法依规严肃处理。同时，进一步加强对捐赠物品和馆藏文物的规范管理。关于拍卖市场出现的《江南春》图卷是否为受赠画作，尚待进一步查证。

仇英存世作品数量稀少，据《中国古代书画图目》统计表明，中国内地现存仇英作品只有47件，其他都藏于台湾及海外各大博物馆中。市场中的真迹寥寥无几，多为后世之模本，或市井伪托之作。因此不排除市场上出现的《江南春》图卷为伪作的可能。

但是南京博物院的回应，不少网民提出质疑，并表达对文物流失的担忧。

有网民质疑，如果拍卖的是受赠画作，既已鉴定为假，为何估价达到8800万？如果拍卖的不是受赠画作，那受赠画作又去了哪里？

有网民认为，不排除有人故意将真作鉴定为伪作，再售卖牟利！

南京博物院所说的当年庞莱臣捐赠仇英《江南春》图卷为伪作的说法也留下了一些悬疑。有网民认为，即使是伪作，也应当告知捐赠人，让其收回，而不是由馆方自行处理。就是擅自“划拨、调剂”也是有问题的。

这个事情的诡异之处是很早就出现了不正常。

据传，20世纪90年代《江南春》图卷被南京艺兰斋陆挺夫妇购得。

2025年5月，陆挺已经去世。江苏省收藏家协会在5月9日哀悼陆挺的文章中说，陆挺是中国著名古籍和收藏家、艺兰斋董事长、江苏省收藏家协会书画收藏委员会顾问，“2004年9月，他成功将二百五十枚流失日本的国宝秦代封泥购回国内。同年底，又斥资一千万元人民币，从香港佳士得拍卖行竞得明代仇英的《仙弈图卷》。”

2006年南方周末曾在报道《爱画及屋的“偏执狂》中称，正在筹建艺兰斋美术馆的陆挺收藏了上万件文物，“其中元明清书画珍品3000余件，包括明仇英的《江南春》手卷在内的国宝级文物有数十件。”

陆挺夫妇当年购得《江南春》图卷留下的疑问是：当时南博是否为出售方？《江南春》被南博剔除藏品序列后，为何最终会落入私人藏家手中？

早在2016年9月，上海《东方早报》就报道： “自去年5月至今，庞增和的遗孀王念瑛和女儿庞叔令屡次向南博申请公开捐赠古画账目等信息无果。现在，她只希望南博能依法依规出示完整的账目，让一切透明化，依法让捐赠人监督、让社会公众监督。”

这意味着捐赠人后代申请查明所捐古画账目，已经是10之前的事情了，只是一直未果。

2025年6月，庞家通过诉讼，在法院司法文书的支持下，得以进库房查看，这才得知，庞莱臣当年捐赠的藏品中有5件古画不知去向。

这些古画被以伪作的名义偷偷处置，无论如是都是说不过去的。

既然被认定是伪作，为何《江南春》手卷的起拍价可以达到8800万元以上？

据传，《江南春》手卷流传有序，上面一共有60方印鉴，按年代顺序排列，其中，庞莱一共盖了12枚收藏印： “庞莱臣珍藏印、虚斋珍藏、虚斋至精之品、莱臣欣赏、虚斋审定、虚斋秘藏、莱臣欣赏、虚斋、虚斋秘笈之印、虚斋秘玩、庞莱臣……”

从此判断，《江南春》手卷大概率是真迹。

有人说“传统中国文人的诗情画意”。它记录的是一场诗文集会，先有了倪云林一首《江南春》词，沈周和了两首，仇英补上了绘画，，然后文征明、王宠、文彭、王榖祥、文嘉等等，继续和《江南春》词，累计三十多名文人名士在此留墨，陈鎏为此题了引首“江南佳丽”。

这幅长卷有7米，从题跋到绘画，花费了几十年。因此，这应该是一副具有非常价值的作品。

还有庞莱臣捐赠的其他消失的4幅画作，有人说估计大概率也是真迹。

这些名画在庞莱臣捐赠以后，本来应该安全稳妥地存放在南京博物院。但却以伪作的名义被处置了！

这些被处置的画作留下的一连串疑问，亟待南京博物院解答。

2025年12月16日，庞莱臣女儿庞叔令签署了《强制执行申请书》，正式向法院申请强制南京博物院提供庞家捐赠的明代仇英《江南春》图卷等古画的详细流转去向材料。

文物是历史的证言与文化的见证，承载了收藏家深厚的情感。中国众多珍贵文物的售后，有众多收藏家的功劳，不是这些收藏家收藏和抢救，我们的一些重要文物要被破坏和流失很多。

数十年前，庞莱臣后人带着拳拳爱国之心，无偿地将珍贵藏品捐于博物馆，是对博物馆的巨大信任。守护好这些前人心血所凝、性命相托的藏品，是博物馆的职责和义务。

文物不应在黑箱里消失！更不应该在保存的博物馆里消失！

有评论者指出，无论是把5件古画标注为假而不告知，还是《江南春》“消失”后流入拍卖市场，都不是负责任的做法。彻查5件古画踪迹，是对庞家应有的交代；捋清馆藏文物旧账，事关南京博物院自身声誉。

收藏界的这个大事情揭开了我国文博界一个可怕的盖子，最终将会如何收场呢？

此事也提醒我们，收藏保管在博物馆的藏品，也不一定就是安全的！内鬼要防！不当处置要防！

让人忧心的是，这在当前还依旧是一个问题。我国的博物馆系统建立完善的定期核查机制是很有必要的！

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