再升级！数十场日本在华演出被取消，高市早苗反击：力推音乐出海

自从高市早苗放出“踩红线”不当言论后，中日关系便一降再降。

而双方的反制措施也是一个接一个，如今就连文化交流场也受到波及。

超二十场在华演出近期被集中取消，从音乐剧到歌手巡演无一幸免。

由于这波 “取消潮”是在高市早苗错误言论之后，结果却换来了对方强硬的回应……

演出取消不是“打压”，合规才是硬门槛

这次众多日本演出被取消，网上立刻有人煽风点火，称“这是故意针对日本吧？”“文化交流怎么还搞区别对待？”

然而事实真的是如此吗，我特意去查了演出行业的规矩，才发现根本不是这么回事。

任何外国演出要在中国落地，都得走一套严格的审核流程。

从演出内容、报批材料到艺人背景，每一项都得符合中国的规定。

这次被取消的演出，要么是报批材料没补齐，要么是内容里有不合规的细节。

这就是纯粹的行业操作，跟“打压”半毛钱关系都没有。

咱们中国的演出市场向来敞亮，只要合规，优质的日本演出从来都受欢迎。

前几年某日本摇滚乐队来开演唱会，门票几分钟就抢光，现场观众跟着合唱到嗓子哑。

还有那些动漫主题音乐会，每次开票都被秒空，粉丝们举着灯牌全场大合唱。

这些成功的例子说明，市场只认“合规”和“优质”，不认国籍。

而高市早苗一上来就把这事往“对抗”上引，明显是没搞懂规矩，或者说故意装不懂。

把正常的审核结果说成“针对性打压”，无非是想制造话题罢了。

高市早苗的“反击”

高市早苗称要“在未来多年内支持日本音乐海外发展”，听着特别大义凛然。

可稍微了解她的人都知道，这根本不是为了音乐人，而是为了她自己。

她一贯喜欢拿各种议题炒作，这次抓着演出取消的事不放，或许便是想捞政治资本。

嘴上说着“支持音乐人”，实际上把人家当成了对抗的工具。

那些被取消演出的日本音乐人，本来正为损失发愁。

结果高市早苗一掺和，这事直接变了味，他们反倒成了政治博弈的棋子。

我真替这些音乐人委屈，好好搞创作演出，却被政客拖进浑水。

音乐这东西最纯粹，本该是跨越国界的桥梁。

中日网友因为一首日文歌、一首中文曲成为朋友的例子，比比皆是。

可高市早苗偏要给音乐贴上政治标签，用它来搞对立。

这种做法不仅寒了音乐人的心，也伤了那些真心喜欢跨文化音乐的观众。

她所谓的“反击”，不过是一场借音乐之名的政治作秀，根本没考虑实际效果。

“音乐出海”靠作品，不是靠政客喊口号

高市早苗喊“力推音乐出海”喊得响亮，可她压根没搞懂，音乐怎么才能真正“出海”。

我认识个做音乐推广的朋友，他经手过不少中日音乐交流的项目。

他跟我说，能火到海外的音乐，从来不是靠哪个政客扶持。

关键得有能打动人的旋律，有能引起共鸣的歌词，有实实在在的质量。

想想那些火遍中国的日本音乐，哪一个是靠政治口号捧起来的？

《Lemon》火的时候，不管懂不懂日语，都能哼上几句副歌。

不是因为有人推广，是因为它唱出了失去的遗憾，戳中了无数人的泪点。

还有很多动漫主题曲，陪着一代人长大，成了青春记忆的一部分。

这些音乐能“出海”，靠的是作品本身的魅力，是观众用耳朵投票的结果。

高市早苗以为靠政策扶持就能让音乐走出去，纯属想当然。

如果作品不行，就算砸再多钱做宣传，观众也不会买账。

之前有个日本组合，靠着资本硬推在中国开巡演。

结果现场空位一大片，网上评价全是“歌不好听”“没诚意”，最后草草收场。

这就是市场的规律，作品不行，谁来站台都没用。

真要帮日本音乐人“出海”，不如多给他们创造创作空间，少用政治捆绑他们。

高市早苗大概忘了，文化交流从来都是双向的，不是单方面的“输出”。

这些年，中国的音乐也在慢慢走进日本市场。

国风歌曲《赤伶》在日本视频网站上，播放量破了千万。

不少日本网友留言说，虽然听不懂歌词，但能感受到那种悲壮的情感。

还有一些中文说唱，靠着独特的节奏和故事，在日本年轻人里圈了不少粉。

这些中国音乐能“出海”，靠的也是作品质量，靠的是双方观众的认可。

这种双向的交流，才是文化传播该有的样子。

其实这件事的核心特别简单：演出要守规矩，音乐要纯粹。

中国的演出市场有自己的规则，不管是哪个国家的演出，都得遵守。

这不是针对谁，是对观众负责，也是对行业负责。

就像去别人家做客，得遵守主人家的规矩一样，没什么好抱怨的。

高市早苗要是真为日本音乐人着想，就该引导他们了解中国的规则。

帮他们把报批材料做齐，把内容调整合规，而不是跳出来喊口号搞对抗。

别让政治弄脏了音乐，守好规则、拿出诚意，才是跨文化交流的正道。

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