“从指尖到像素：遗产，谱写新的编年史”——中韩文化遗产纪录片交流活动在首尔举行

来源：淘生活问答时间：2025-12-02 01:35

由首尔中国文化中心指导，清华大学影视传播研究中心和韩国东国大学数字影像与内容研究生院联合主办的纪录片主题放映活动——“从指尖到像素：遗产，谱写新的编年史”，近日在韩国国立中央博物馆成功举行，首尔中国文化中心副主任张观微，中国驻韩国大使馆二等秘书穆莉莉出席现场。

本次活动聚焦“AI时代文化遗产的记录与传承”议题，通过纪录片放映与交流，主旨发言，以及清华大学影视传播研究中心与东国大学影视研究生院合作备忘录签署等环节，搭建中韩两国高校在影像艺术研究与创作、文化遗产传承等领域的学术合作平台。

活动现场合影

清华大学新闻与传播学院雷建军教授与东国大学影视研究生院院长梁允豪就活动内容与意义进行致辞。雷教授表示，清华大学影视传播研究中心作为清华大学恢复文科建设的重要举措，自2001年成立以来就致力于通过影像保护文化遗产、通过影像参与国际交往，从而达成文明互鉴。清影中心此行带来了两个项目，一是关于北京故宫博物院的文物修复，二是关于敦煌研究院的文物修复。清影中心希望通过影像让大家了解到这两处世界遗产是如何保护的，也向大家揭示文物工作者的工作状态与内心世界。

雷建军教授致辞

东国大学影视研究生院梁院长表示，本次活动将通过清华大学的珍贵纪录片案例和朴镇镐博士带来的创新性AI技术展示，深入探讨文化遗产传承的智慧，并将以此次活动为契机，将中韩两院校合作前景从文化遗产记录领域进一步扩大到中韩影像交流的学术和实践层面。

梁允豪院长致辞

在放映开始前，活动举行了东国大学影视研究生院与清华大学影视传播研究中心合作备忘录（MOU）签署仪式。梁允豪院长与雷建军教授代表双方签署协议，正式确立未来在影像教育、作品展映、学生互访与学术研究等方面的合作机制。此项合作将推动中韩高校影像交流的常态化与体制化，为两国影像教育与文化交流奠定重要基础，意义深远。

在放映环节中，《敦煌172》导演金逸堃首先进行了映前导赏，为现场观众讲述了影片拍摄背景、人物群像与文化遗产复原的幕后故事；影片放映结束后，导演与现场观众展开问答与映后交流。

放映现场

对于“长时间的跟拍过程如何处理‘观察’与‘不打扰’的关系”“在短视频、碎片化的时代，如何让人文纪录片触达人心”等问题，导演认为在最开始和拍摄对象的熟悉过程中，“观察”可能更为重要，但随着逐渐熟悉，“我们可以预判到一些比较重要的拍摄事件的出现，在拍摄前就对机位的变换等拍摄有相对清晰的想法，然后我们会以一个比较小的摄制团队，一共4个人，在现场安静、无声、快速地工作；在拍摄的时候，首先会去相信我们记录的内容是有价值的，这样有价值的内容既需要长时间的浸入拍摄，也需要长时间的观看来帮助大家进入影片所呈现人物的工作、生活和研究状态中。”

金逸堃导演发言

当日下午，清影工作室导演柯永权带来了故宫博物院百年院庆纪录片《百年守护》节选，导演分享道：“这是《百年守护》播出后第一次在线下与观众见面，影片聚焦故宫博物院的开放、保护、研究、修复等故事，是一个国家的记忆，也是一群普通人的故事。”讲述故宫的百年历史发展、文物修复与修复师的故事，呈现故宫影像叙事时代纵深，并与现场观众进行交流答疑。现场互动热烈，氛围温暖而深刻。

柯永权导演进行现场问答

最后，韩国数字遗产专家朴镇浩博士展示了《丝路佛陀：从阿富汗巴米扬到新罗石窟庵》《阿育王之路》等AI文化遗产纪录片，探讨跨文明艺术流动的可视化、历史流向图谱的重建。

此次活动由东国大学影视研究生院、清华大学影视传播研究中心与首尔中国文化中心三方合作举办，不仅深化了中韩高校与机构之间的互信与合作，也为两国文化遗产保护领域的跨文化对话提供了新的方式。活动以纪录片影像为桥梁，在现场形成了文化遗产修复者、影像创作者、数字技术研究者和观众的多方对话，传统技艺与未来科技在同一空间内交汇。通过这些影像，中韩两国观众得以共同观看、共同理解、共同思考，文化遗产的意义也在跨文化分享中不断延展。

11月29日（周六），“学术与光影交织”清华大学清影工作室特邀艺术沙龙在东国大学文化馆第一研讨室举行。作为本次中韩文化遗产论坛的重要延伸活动，此次学术放映沙龙自上午10点起面向公众开放，不仅吸引了东国大学的师生参与，也迎来了来自西江大学、汉阳大学等高校的青年创作者与研究者，共同构成跨院校、多学科的影像对话现场。

当日上午，雷建军教授带来特别演讲《大学体系内的纪录片制作与发行》，基于清影中心成立以来的发展史，雷教授回顾了从《大四》《无问西东》《大学》，到故宫系列《我在故宫修文物》《我在故宫六百年》。再到《敦煌172》《定窑瓷话》《百年守护》等代表作的策划、立项、创作与发行，系统地梳理了清影纪录片从校内纪实、中国传统文化传承到国际合作项目的演进路径。雷教授指出，大学体系内的纪录片创作并非“小众实验田”，而是一种以学术、现实与人文关怀为基础的长期实践。雷教授总结，清影始终坚持“三个根基”：以影像语言为基础，以人类学为方法，以公共传播为目的。

沙龙第二部分为学生作品放映环节，影片来自清影工作室的Z世代纪实影像实践，节选了三部来自英国、韩国与泰国Z世代创作者的作品，内容横跨乡村记忆、跨国劳工与都市流浪者研究，呈现年轻创作者的时代之思和影像表达。

当日下午，举行了《敦煌172》第二场放映，金逸堃导演与刘张铂泷摄像两位主创在现场不仅分享作品拍摄背景，也进一步讲述影像人类学方法、长期纪录拍摄中的伦理问题，以及莫高窟172窟整窟临摹项目在艺术史与文化遗产保护上的重要意义，并就“如何复原现场捕捉画师的手部细节与情绪变化”“如何在影像中呈现敦煌研究院代际传承的文化精神”等问题与现场观众进行交流。