新民艺评｜张菲儿：布莱恩·特菲尔——声音的魔术师，演活声音的历史

来源：淘生活问答时间：2025-10-28 20:36

有什么能比听一场布莱恩·特菲尔的音乐会更过瘾的事？——也许没有。那是一种酣畅淋漓、直击灵魂的体验。为什么这么说？你得问问特菲尔有多会演。他只要一迈上舞台，没有任何布景、任何服装的音乐厅都会立即化身歌剧现场。他举手投足间浑身是戏，你会被他迅速进入角色之中，先是震撼，然后沉浸，最后热泪盈眶，如同森塔一般，为荷兰人无法改变的命运而悲悯。更令人惊叹的是，特菲尔什么都能演，从歌剧到音乐剧，从古典到爵士，从大善人到大魔头，他一秒入戏，全知全能。

特菲尔的演出不需要前菜，他一上来就是主菜。特菲尔迈着那种“六亲不认”的步伐登场，全场瞬间沸腾。《梅菲斯托菲尔》中“我是那背弃之灵”响起，他将博伊托笔下的魔鬼唱得狡黠、阴森、又令人着迷——那几声冷峻的口哨，几乎带着恶魔的笑意。正如大都会歌剧院总经理彼得·盖博所说：“他的舞台表现力是我所见过的任何人都无法比拟的。”

这不仅仅是一场歌剧GALA，而是一部由特菲尔亲自构筑的声乐剧场，暗含着精妙的戏剧逻辑。曲目的编排从“恶魔”到“人性”、从“歌剧”到“音乐剧”，构成一条清晰的精神与艺术脉络。前半场是“魔性与反叛”的世界：博伊托《梅菲斯托菲尔》、古诺《浮士德》到威尔第《奥赛罗》，特菲尔化身为背弃信仰的灵魂，唱出人性的阴影。魏尔《三分钱歌剧》与格什温《波吉与贝丝》，则让这份黑暗延伸到现代都市——魔鬼不再戴角，而是穿着西装，潜伏在人间。

下半场则是“救赎与光明”的回归，爱情戏码逐渐显现：瓦格纳《荷兰人》代表宿命的悲悯，《曼侬》《茶花女》《爱之甘醇》等法意歌剧和《南太平洋》“迷人的夜晚”一步步推入爱情的凝视，诉说其甜蜜与美妙，让戏剧的重负化为生活的笑意。从阴影到日常，从孤独到爱情，这条完整的精神弧线带我们回到日常生活的朴素、幽默和哲理之中。

特菲尔的奇妙之处，或许正是展现在他游刃有余地转换各种角色的本领上，人性微妙在这场音乐会中被他“玩”了个遍。

特菲尔最擅长饰演恶人角色，上半场博伊托《梅菲斯托菲尔》“我是那背弃之灵”、古诺《浮士德》“金牛犊”与威尔第《奥赛罗》“信经”，构成了一个“堕落的三部曲”——从宗教的嘲讽到信仰的崩塌，特菲尔的演绎锋利而冷峻，音色厚重而变化多端。魏尔的《三分钱歌剧》“暗刀麦奇”与格什温《波吉与贝丝》“未必如此”，则让人见识到特菲尔的另一面：他的“罪恶”是优雅的，他的讽刺带着爵士的轻盈。这位来自威尔士的“歌剧巨人”，能在歌剧与音乐剧之间游走自如，像伦敦夜色中闪光的刀锋，冷峻而迷人。

下半场，他又化身爱情使者，带有人性的微光。选自《漂泊的荷兰人》“期限已至”成为全场最震撼的一刻——他几乎不动声色，却以声音塑造出一个被诅咒的灵魂。瓦格纳式的深度与宿命感，被他演绎得悲悯而高贵。他与女高音刘艺的合作堪称教科书级别的演绎。你或许见过在舞台上喝酒，但一定未见过在舞台上喝光明牛奶——特菲尔拿着牛奶充当灵药，边饮边唱，品出了爱情的酸甜苦辣。在“迷人的夜晚”唱完后，特菲尔又即兴诉说起了自己的个人经历，把他个人和《屋顶上的小提琴手》中那个希望自己是有钱人的角色编织在一起，将全场情绪推向轻松愉悦的高潮。