光环也是枷锁,张可盈靠作品进阶

有意思的是,这两个角色能同时入围金鹰奖女配评选,成了她最硬的“实力名片”。要知道,金鹰奖的提名名单里藏着业内的认可度,能凭两个反差角色同时入围,就算放在非星二代演员里也少见。就像影评人说的:“标签再响,也盖不过角色的声音。当观众为何幸运心疼,为顾晓曼生气时,‘张凯丽女儿’的身份就已经被淡化了。”



这种淡化,离不开她清醒的表演理念。她在采访里说过一句很戳人的话:“演戏是让角色吃掉自己,唱歌才能做自己。” 这句话不是空话。演何幸运时,她把自己的开朗性格藏起来,连经纪人见了都问“你是不是在剧组受委屈了”;演花金子时,她刻意模仿旧时代女性的步态,连走路都带着“被封建礼教捆着的沉重感”;到了《依依向北风》的知青角色,她又剪掉了留了多年的长发,提前去农村体验农活,晒黑皮肤,就为了“让观众看到角色,而不是我张可盈”



《依依向北风》对张可盈来说,是场关键的“考试”。这部横跨七十年代到九十年代的知青剧,没有流量明星加持,全靠菅纫姿、鲁诺这些实力派撑场面——菅纫姿为演好赤脚医生练了两个月针灸,指尖磨出厚茧;鲁诺为还原农活状态,拍戏时受伤缝针,伤疤成了角色的“勋章”。在这样一群“拼细节”的演员里,想靠“星二代”身份刷存在感根本行不通。张可盈饰演的知青角色,不是绝对主角,却在群像戏里扎了根。有场戏是知青们得知高考恢复的消息,有人欢呼雀跃,有人沉默落泪,她站在人群末尾,没有夸张的动作,只靠眼神完成了情绪递进:先是听到消息时的愣神,接着是想起家人的酸涩,最后是攥紧拳头的坚定,短短三秒的镜头,把“在时代洪流里抓住希望”的感觉传了出来。



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