钟振振教授答疑信箱（476）

钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师，古文献整理研究所所长，清华大学特聘教授。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会荣誉会长（原会长），全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。

钟振振教授答疑信箱（476）

杜牧《偶作》诗之“错将黄晕压檀花”

偶 作

[唐]杜牧

才子风流咏晓霞，倚楼吟住日初斜。

惊杀东邻绣床女，错将黄晕压檀花。

网友雷焱雄问：钟先生，“错将黄晕压檀花”一句，解说不多。敢问何谓“黄晕压檀花”呢？

钟振振答：这得从此诗的文意脉络说起。

“才子风流咏晓霞”，单看这一句，会以为“风流才子”咏诗的主题是“晓霞”；读了第二句，才知道“晓霞”表示的是时间：那“风流才子”一大清早便在咏诗了。

“倚楼吟住日初斜”，交代了“风流才子”咏诗的地点：楼上。咏诗的姿态：倚楼。持续的时间：一直咏到了下午。“吟住日初斜”，是文学夸张：吟得连太阳都不落山了。

“惊杀东邻绣床女”，“东邻绣床女”是正在绣花的邻家女孩。

为什么不说“西邻”？或许是暗用战国楚·宋玉《登徒子好色赋》的典故：天下之佳人，莫若楚国。楚国之丽者，莫若臣里。臣里之美者，莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪，腰如束素，齿如含贝。嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。

“东家之子”便是“东邻女”。这就巧妙地告诉了读者：“东邻绣床女”是位大美女。于是，上文所写“风流才子”整天都在楼上咏诗的行为便不难理解了：他这是成心想引起邻家妹子的注意呀！诗人为什么将男主人公“人设”为“风流才子”？这四个字可不是随意下的。

显然，“风流才子”的这一招着实有效：邻家妹子被“惊杀”了。这个“惊杀”可不能直译为“吓死”，因为咏诗不是骇人听闻的恐怖事件；应意译为“震撼到了”。其所以被“震撼到”，一是因为那“风流才子”特意站在楼上，吸人眼球（足见“倚楼”二字也属于精心安排）；二是其咏诗时必定为高声朗吟（这一点诗里却没有说，需要读者自己去领会）。

唐代是个文化大普及的时代，有才华的诗人，特别是风流倜傥的青年诗人，可是女孩们抢手的“如意郎君”。这位邻家妹子也不傻，郎有情，妾有意，不由得心猿意马，心思也不在绣花上了，于是便有了最后的那一句：“错将黄晕压檀花”。至此更不辞费，戛然而止，干净利落，留给读者不尽的回味与遐想。

“绣床”，是绣花的器具，作用是绷紧纺织品面料，以便操作。

“黄晕”，颜色、光影中心为深色，周围递次淡化，谓之“晕”。

“压”，此处最精确的解说应是“覆盖”。

唐·钱起《中书王舍人辋川旧居》诗曰：藤长穿松盖，花繁压药栏。

李贺《马诗》二十三首其九曰：夜来霜压栈，骏骨折西风。

元稹《与杨十二李三早入永寿寺看牡丹》诗曰：压砌锦地铺，当霞日轮映。

姚合《和友人新居园上》诗曰：墙上云相压，庭前竹乱生。

又《蒲萄架》诗曰：阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。

雍陶《经杜甫旧宅》诗曰：沙崩水槛鸥飞尽，树压村桥马过迟。

李商隐《牡丹》诗曰：压径复缘沟，当窗又映楼。

薛能《题逃户》诗曰：雨水淹残臼，葵花压倒墙。

李群玉《长沙开元寺昔与故长林许侍御题松竹联句》诗曰：墙阴数行字，怀旧惨伤情。薜荔侵年月，莓苔压姓名。

贾岛《怀博陵故人》诗曰：雪压围棋石，风吹饮酒楼。

以上诸例，皆可参看。

“檀花”，一般为锈紫色。

绣花，有一种颇类似于国画中的“工笔重彩”。即先在纺织品面料上用细笔勾勒出图案的边框，然后用彩色丝线将图案绣满，覆盖住面料本身的颜色，一如绘画之上色。绣檀花，本应在花心部分用深紫色丝线，而后逐层降低紫色丝线的颜色深度，直至花瓣的外缘部分为浅紫色，从而达到“紫晕”的视觉效果。由于邻家妹子心不在焉，错用了黄色序列的丝线，结果绣出来的檀花，成了“黄晕”，故曰“错将黄晕压檀花”。

以上解说，纯属个人“想当然”的理解，没有什么文献可以作为支撑。因此，不一定对，仅供参考。

作者/钟振振 编辑/冯 晓

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