人设崩塌之后，她打了一场漂亮的翻身仗

　　《时光音乐会2》播出后，梁咏琪的音乐作品又一次被人们所关注。

　　可能在此之前，不少人都不知道梁咏琪还在发唱片。

　　知道与否也已经不重要了，反正都是过去式了，在发行了《Capitulo》之后，梁咏琪的音乐生涯又画上了一个休止符，何时还会再启动，谁知道呢？

　　做音乐有时候也需要灵感，也需要冲击，倘若日子过于太平，人生过于平淡，不一定能做出好的专辑，停顿一下不是坏事。

　　这让我想起了梁咏琪在 2000 年 12 月 19 日发行的神专《花火》，是她个人音乐生涯中的第 5 张音乐专辑。

　　在今天来看，这是一张扭转梁咏琪事业的专辑，因为如果没有这张专辑的诞生，并且成功，梁咏琪可能早就销声匿迹了，根本就没有可能在这张专辑发行了 22 年后的今天，还有机会任着性子做自己想做的音乐。

　　关于这张《花火》专辑，有些题外话是需要与大家重温的。

　　在发行《花火》专辑之前，梁咏琪已经成功借着《短发》、《洗脸》、《梁咏琪》、《新鲜》这四张专辑拿下了台湾市场，而香港市场却还在深耕之中。

　　在严格意义上来说，梁咏琪在香港出道，却在台湾走红，后来靠着在台湾走红的声势，提升了在香港的知名度，只不过一直没有碰到一首“入屋”的作品跻身一线歌手而已。

　　1999 年对梁咏琪而言是很重要的一年，却也是几乎令她的事业毁于一旦的一年。

　　在这一年的 6 月她发行了粤语 EP《Today》，这张作品中出现了两首三台冠军歌《远在天边》、《Today》，还有一首唱得街知巷闻的《我钟意》。

　　靠着这张 EP，梁咏琪在香港市场的发展开始有了眉目，如果年底乘胜追击，必然是大发的一年。

　　然而这一年，梁咏琪就推出了这么一张粤语 EP 专辑，还有一张国语专辑，而下半年悄无声息——毫无疑问，“双琪夺面”事件成为了导火索。

　　玉女歌手一夜之间成为了众人眼中破坏别人感情的“第三者”，就算是被误会也依然百口莫辩，特别是在那个资讯并不发达的年代，也没有社交平台的年代，只能任由坊间人云亦云。

　　梁咏琪当时与邵美琪在郑伊健之间的“先来后到”成为了话题点，在所有枪口都指向了郑伊健与梁咏琪的时候，销声匿迹成为了唯一解决问题的方式，当然代价就是毁了形象，牺牲掉事业，差点永不超生。

　　这件事之于当年的梁咏琪的确是致命的打击，不过也不见得就是坏事。

　　后来梁咏琪在 2000 年 12 月 19 日发行的神专《花火》，很大程度上就是因为“夺面双琪”事件所“引申”出来的作品。

　　而这张专辑的诞生，拉开了梁咏琪在香港音乐市场全面盛放的序幕，所以一切就是冥冥中注定。

　　21 年后再来听《花火》专辑，令人唏嘘，也令人感慨，突然很怀念那些年的港乐市场，敬佩的是那些年音乐团队的努力与认真，更羡慕的是歌手资源的优质与丰富。

　　很少人会注意到《花火》专辑的音乐班底，只说作曲人的名单，就华丽得让人刺眼。陈辉阳、陈光荣、黄丹仪、伍乐城、Eric Kwok、丁伟斌，全都是当时乃至今天港乐最知名，最金牌的创作人。

梁咏琪和Eric Kwok

　　不过最终让人重新接纳梁咏琪的歌曲，与这些音乐人都无关，只与梁咏琪创作的《花火》有关。

　　梁咏琪当年是不是孤注一掷，把赌注都放在了《花火》上，这个不得而知，但是作为“夺面双琪”事件之后的内心剖白，梁咏琪把当下的感受都写进了《花火》中。

　　歌曲旋律的平实与优美很加分，歌词的每一句都动容，这才是重点。

　　最喜欢的是这一句“长路若太短/花火生命更短/双手可触及你/有眼泪仍是暖”，如此凄美，也如此乐观，那份感动长存至今，虽然那个可触及的“你”早就不是此时梁咏琪身边的你了。

　　因为《花火》这首歌，很多人重新接纳并认可了梁咏琪，而梁咏琪也借着这首歌打了一场漂亮的翻身仗。当然，不只这首歌，还有一整张的《花火》专辑在助攻。

　　会形容《花火》专辑是神专，不是没有理由的。在那个年代对概念专辑根本就没有概念的听众，殊不知就这么听了一张概念专辑。

《花火》的国语版MV

　　为梁咏琪打造了全新的知性形象

　　这张专辑在岁末年初之际发行，整体的基调，氛围的设定都围绕着辞旧迎新展开，很多歌曲在编排上有意识性地融入了圣诞、冬日、新年的氛围，《最后晚餐》、《一年之计》、《雪人》、《灰姑娘》、《烟雾弥漫》是代表作。

　　而关于概念性，更巧妙的是开头的《烟雾弥漫》与结尾的《花火》形成了呼应，这就是拨开云雾见光明的过程，花火虽然微弱，但微光也能指引道路。

　　而《花火》的“神”，还“神“在每首歌都是精品，都有做主打的潜质。专辑中最早派台的是《烟雾弥漫》，编曲做得很华丽，以弦乐做铺陈，氛围营造得很浪漫，也很缭绕，真真假假、虚虚实实难以分辨。

　　而这首歌的成功不只是旋律优美，更在于贴合了梁咏琪的唱腔，各种真假音的巧妙转换，就有一种在云里来，雾里去的特色，将梁咏琪的声音特色，演唱方式凸显到了极致。

　　事实上，在整张专辑中，梁咏琪大量地使用了真假音的转换，后来被标榜的“透明式唱腔”最早就是诞生在这张专辑中。

　　粤语专辑的成功，也让梁咏琪的国语专辑有了新的突破。

　　团队的强大在于能够将任何一个细微的特色放大成为歌手声音的标志，让在唱功上并不占优势的梁咏琪也有独一无二的标签。

　　《灰姑娘》是这张专辑中不得不提的神曲，梁咏琪在副歌部分将对真假音的运用玩转到了“疯魔”的地步，却意外地动容而有感染力。陈辉阳奉献出了给梁咏琪的第一首金曲，在那个年代，陈辉阳的创作就是保障，尤其是抒情作品。

　　那一年港乐市场最 Hit 的作品几乎都是出自陈辉阳的创作，耳熟能详的就有杨千嬅的《少女的祈祷》、陈奕迅的《K歌之王》、郑秀文的《如何掉眼泪》，他就是天王天后的市场保证。

　　不过唱片公司派台的策略有点微妙，把《灰姑娘》放在第四波派台，在几乎结束了宣传的时候才推，效果自然不尽人意，好在歌曲本身就很优质性也很动听，靠着口碑与自带的流行，散发出了耀眼的光芒，造就了一首金曲的诞生。

陈辉阳

　　而陈辉阳奉献给梁咏琪的第二首作品并非是后来大家都熟悉的《嫌弃》，而是收录在这张专辑中的《你太好》。

　　这首歌的旋律性其实不差，只是不及其他作品更耀眼，于是只能成为遗珠。

　　所以整张专辑最后火了《烟雾弥漫》、《灰姑娘》、《一年之计》、《花火》、《神仙鱼》，几乎是半张专辑了。

　　至于《最后晚餐》以及《坚持》也挺可惜的。《最后晚餐》的前奏拉得很长，巧妙地融入了圣诞平安夜的氛围，伍乐城交出了一首不是很流行，却很有味道的作品，可惜没有被很多人记得。

　　《坚持》这首作品出自丁伟斌，他最擅长打造这种先锋性极强的作品，可惜的是能够撑起这么前卫——靠着机械节拍以及冰冷电子元素构筑的格局的女歌手不多。

　　梁咏琪的声音还是缺少了气势，当然她纤细的音色融合在编曲之中也别有一番味道，也不算违和，只是觉得换个歌手来演绎会更有味道，可以参照郑秀文演绎丁伟斌创作的《一夜成名》、《表演时间》、《星秀传奇》。

　　《花火》专辑放置在梁咏琪的音乐生涯中，无疑是她最重要的一张粤语专辑，因为她打了一场漂亮的翻身仗。但，这还不是她最好的粤语专辑，后来的《Look》专辑，才是真正的登峰造极。

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